引き続き図書館で借りた、原田マハのアートをテーマにした短編集を読んでいる。

『The Modern モダン』は、著者が実際に勤めていた「ニューヨーク近代美術館（MoMA）」を舞台にした5編が収められていた。

「中断された展覧会の記憶」

東日本大震災が起こったとき、ふくしま近代美術館では「アンドリュー・ワイエスの世界展」を行っていた。杏子が勤めるMoMAからも代表作『クリスティーナの世界』を貸し出している。杏子は、上司の「『クリスティーナの世界』をフクシマから救出してほしい」という言葉に違和感を覚えつつ、福島へ向かった。

「ロックフェラー・ギャラリーの幽霊」

MoMAの監視員をしているスコットは、夏至の夕刻、ピカソの『アヴィニョンの娘たち』のまえに佇む青年を見かけた。

――どう思いますか？　この作品。

突然のことで、答えられなかった。答えてはいけない、と思ったのだ。

「私の好きなマシン」

8歳で、MoMAのマシン・アート展を観たジュリアは、若き館長の言葉に心を揺さぶられた。

「ここにあるものはね、ジュリア。僕たちが知らないところで、僕たちの生活の役に立っているものなんだ。それでいて、美しい。それって、すごいことだと思わないかい？」

「新しい出口」

2001年9月11日。MoMAのアシスタント・キュレーターであるローラは、同僚のセシルを失った。マティスを研究し続けてきたセシルと、ピカソを追い続けてきたローラ。いつの日か「マティス、ピカソ展」を、そのためにはMoMAのキュレーターにならなくちゃと紅潮した頬を向かい合わせ、ふたりで走り続けてきたのに。

この短編を読み、観てみたくなって検索した絵画は、アンリ・マティス『窓辺のヴァイオリニスト』とパブロ・ピカソ『影』。

犬猿の仲ともいわれたふたりは「アンリ」「パブロ」とファーストネームで呼び合う仲だったのではないかと、ローラとセシルは笑い合ったものだった。

「あえてよかった」

日本の美術館で学芸員をしていた森川麻美（32歳）は、1年間、研修でMoMAに派遣されてきた。夢のようだった。

同世代のシングルマザーのパティは、パートタイム勤務のアシスタントだが、夢に向かい努力をおこたらず仕事に手を抜かない。

「『ありがとう』と『ごめんなさい』を一緒に言うのって、日本の習慣なの？」

そんなジョークにも嫌みがない彼女と、麻美は打ち解けていった。

最も読み応えがあったのは「中断された展覧会の記憶」だった。

福島に起こった原発の風評被害。それでもそこで暮らさざるを得なかった、暮らすことを選んだ学芸員の母と娘。9歳の娘は、障がいを持ちながら前を向いて生きるクリスティーナの背中を見つめ続けていた。

アンドリュー・ワイエスの『クリスティーナの世界』は、今もMoMAにあるらしい。

表紙絵は、ピカソの『鏡の前の少女』でした。