月1回の句会、5回に参加して、これは基本のキがなっていないのだぞ、と気がついた。

これまでは、ただ感性に任せてぼんやり詠んでいただけだと。

今頃？　といわれそうだが、5回の講座で俳句を勉強し始めて、まだ1年と経たずして気づいたのだから、そこはよしとしよう。

ロングセラーだという『実作俳句入門』を開いた。

著者の藤田湘子は、1926年生まれで16歳で俳句を始めた男性の俳人。2005年に亡くなっている。

「自分のために、自分の俳句をつくる」

それが出発点であり要。そこを忘れずに、とある。

読み始めると、乾いたスポンジが水を吸い込むように、俳句のなんたるかが身体じゅうに入ってきた。

まずは「俳句の基本」の章。

俳句の基本〈俳句の三要素〉は、この3つだとある。

五・七・五　――前提（俳句は型である）

季語　――約束（俳句のいのち・季語）

切字　――手段（切字の効用）

「五・七・五は短い」「五・七・五はリズムである」

「季語には三つの働きがある」①季節感②連想力③安定感

「切字の効用」など。

そして、「実践編Ⅰ　実作のポイント」には、初心者が陥りやすい過ちが並んでいる。

「気どりのポーズをなくす」「陳腐なものは陳腐」「省略は佳句の出発点」「今を描写する」「季語は離して使う」「〈だから〉ではない」「季語を修飾するな」「一句一動詞」「〈てにおは〉の妙味」「中七の字余りは解消せよ」「下から読んでも」「〈孫〉の名句はない」「テレビ屋になるな」「風流ぶりをやめよ」

最後に「実践編Ⅱ　作句のテクニック」とくる。

たとえば「1.　絞る」では、目の前に広がる風景、多くのものがあるなかから「これ」というものをひとつ決める。絞る、ことが大切だとある。

まず、眼のまえのいちばん小さな季語を選びだすということがあります。そして「これを詠むぞ」と、しっかり自分に言いきかせる。ここはもう肚（はら）をきめる大事なところなのです。それがきまったら、おもむろに遠くを見る。山が見える。あれは火山だ。そこまで自分の立っているところからずっと径がつづいている……。

例句は、こちら。

火の山へつづける径や夏あざみ

作者は「夏あざみ」を選んだ。

対象をそこにしっかり絞ることにより、次に視線を遠くに移したとき、｢夏あざみ｣に合わないものを排除できる眼を持つことができるという。

またこれは、上五に大きなものを置く技法になる。

（遠――中――近）or（大――中――小）or（全体――部分）

と視点を絞っていくことで下五が鮮明さを放ち、余韻を確かなものにする。

絞る。なるほど。

そんなふうに作句のテクニックが、16章に渡り深く掘り下げられている。

ラストは｢俳句を味わう｣。

高浜虚子、飯田蛇笏ほか、藤田湘子が師事していた水原秋桜子など30以上の俳人の句を惜しみなく収めている。

そして。

愛されずして沖遠く泳ぐなり

解説に載っていた藤田湘子の初期代表作の句だ。小田原の海辺の町で生まれ育ったという。こんな句もある。

あめんぼと雨とあめんぼと雨と

藤田湘子著『20週俳句入門』も、俳句入門バイブルといわれているという。合わせて読みたい。

併せて『俳句歳時記・春』を。文庫版は、いつでも鞄に入れておけるので分厚い1年分よりも季節ごとにと選びました。